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大甲媽祖遶境 「善」開啟永續願景
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2026 年 4 月 17 日
【創新聞...
在重力之上,重新理解人與世界的距離——七星潭如何以疊石重寫當代藝術的感知秩序
人文旅遊
2026 年 4 月 17 日
【創新聞主編輯觀點/陳光蘊】在當代藝術愈趨炫技與概念膨脹的時代,我反而更在意一種「減法的勇氣」——當創作退去材料的堆疊、科技的介入與語言的修辭,藝術還剩下什麼?2026太平洋國際疊石藝術季,給出了一個極為冷靜卻動人的答案。在七星潭這片礫石海岸上,來自瑞典、伊拉克、西班牙、日本與土耳其的藝術家,沒有攜帶龐大裝置,也沒有預設宏大敘事,他們所做的,只是彎下身,撿起一顆石頭,然後開始與風、與海、與重力對話。這不是創作的「開始」,而是創作者位置的「讓渡」。▲(圖/創新聞記者陳光蘊翻攝2026.04.17)從「創造」到「順應」:藝術權力的轉移|我們習慣將藝術家視為「主導者」——是形體的塑造者、空間的規劃者、意義的賦予者。但在疊石這件事上,這種權力被徹底削弱,甚至被顛覆。石頭的形狀、重量、紋理與重心,早已決定了它「可以被放置的位置」。藝術家不是在創造,而是在辨識——辨識哪一顆石頭,願意與另一顆石頭共存於一種微妙的平衡之中。這種創作方式,本質上是一種對自然法則的臣服。也因此,當一座看似脆弱的石塔在海風中穩定矗立時,那份感動不來自視覺的壯觀,而來自一種極其細膩的理解——那是人與自然之間,一場沒有語言卻高度精準的協商。▲(圖/創新聞記者陳光蘊翻攝2026.04.17)七星潭:從觀光地標到文化翻譯場域|長期以來,七星潭被視為花蓮最具代表性的自然景觀之一——藍海、礫石、遼闊天際,構成一種純粹而開放的觀看經驗。但在這次藝術季中,它被重新定義為一種「文化翻譯的場域」。北歐的極簡靜謐、中東的歷史厚度、歐洲的人體藝術語彙、東亞的細膩感知,在這裡並不是被展示,而是被「消融」——消融於同一片海風、同一組石頭、同一種重力條件之下。這讓我意識到一件事:真正成熟的文化交流,從來不是彼此展演差異,而是找到一個可以共同沉默的基準點。而疊石,正是這樣的媒介。▲(圖/創新聞記者陳光蘊翻攝2026.04.17)短暫性,才是這場藝術最深的命題|如果說當代藝術市場追求的是「可收藏性」與「可再現性」,那麼疊石藝術幾乎站在完全對立的一端。沒有黏著、沒有固定、沒有永久保存的可能——一陣強風、一場大浪,甚至只是時間的推移,都可能讓作品瞬間崩解。但也正因如此,它反而更接近藝術最原始的狀態:一種存在於「當下」的感知經驗。觀者所看到的,不只是一件作品,而是一個正在發生的平衡狀態;那是一種隨光影、潮汐與氣候不斷變動的生命體。這種「不可擁有」,其實正是當代人最稀缺的感受能力。▲(圖/創新聞記者陳光蘊翻攝2026.04.17)當地方不再只是舞台,而是共同創作者|從政策角度來看,花蓮選擇以這樣一種極度「低介入」的藝術形式作為國際交流的載體,其實是一種高度成熟的文化策略。它沒有強行輸出地方符號,也沒有過度包裝在地特色,而是讓環境本身成為創作的核心條件。換句話說,花蓮不再只是提供場地,而是成為創作的一部分——甚至是最關鍵的一部分。這樣的轉變,讓「地方」從被觀看的對象,轉為具有主體性的參與者。▲(圖/創新聞記者陳光蘊翻攝2026.04.17)一場不喧嘩,卻極具時代意義的藝術行動|2026太平洋國際疊石藝術季,不是一場高聲量的藝術事件,它沒有大型裝置的震撼,也沒有數位科技的炫目效果。但它所提出的問題,卻極其關鍵——當世界愈來愈複雜,我們是否還有能力,回到最基本的感知?當文化交流愈來愈頻繁,我們是否還願意,放下語言與立場?當創作手段愈來愈多元,我們是否還記得,什麼叫做「順應」?或許,一顆石頭,無法改變世界。但當人願意為了讓兩顆石頭彼此平衡,而放慢呼吸、調整姿態、重新理解重力——那一刻,改變其實已經發生。而這,正是七星潭此刻最動人的地方。▲(圖/創新聞記者陳光蘊翻攝2026.04.17)讓藝術成為一段可被經歷的時間|值得一提的是,這場藝術行動並未被壓縮成單一展覽時刻,而是被拉長為一段可以被參與的時間軸。自4月中旬起,國際藝術家已陸續進駐創作,直至4月25日,整個七星潭藍天廣場都處於一種「正在發生」的狀態;而4月18日至4月27日之間,創作權進一步向民眾開放,讓更多人得以親手參與這場與自然的協作。隨後登場的創作工坊(4月26日與5月2日)與攝影紀錄(4月28日至5月27日),則讓這場短暫的地景藝術,被轉化為另一種延續的觀看方式。而最終於5月1日登場的正式開幕,不只是作品的完成,更像是一種集體經驗的凝結——將時間、風景與人的感知,暫時定格於同一個時空節點。而若將視角再拉開,會發現整體活動設計,早已超越單一藝術展的框架。假日市集、海灘互動與親子體驗的融入,使藝術回到生活語境,成為一種可親近、可參與的日常風景。至於更完整的活動脈絡與旅遊動線,也已被整合於官方觀光平台「太平洋國際疊石藝術季Pacific...
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