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王鴻薇轟「三大爭議」未解 印度移工、馬鈴薯進口及顏慧欣案成總預算質詢焦點
針對美國產加工用馬鈴薯輸入檢疫條件調整所引發的食安爭議，王鴻薇指出，依過去107年1月19日公告的「食用馬鈴薯輸入檢疫條件」，若附帶長度超過5毫米芽體，即不得輸入，須整批退運；但今年2月6日公告的「美國產加工用馬鈴薯輸入檢疫條件」中，若發現腐爛、發霉或發芽等情形，則可在加工廠採取額外安全防護及加工措施後准予輸入，質疑此舉形同放寬標準，且僅針對美國適用，恐引發國人對食安把關的疑慮。對此，卓榮泰表示，政府是針對「加工用馬鈴薯」訂定輸入檢疫條件，並非允許發芽或腐爛馬鈴薯流入市場，更不是將有毒馬鈴薯拿去加工。他強調政府有四項原則：第一，毒性檢疫標準不變且將加嚴；第二，美方出口時若有發芽或沾附土壤，絕對不得出口；第三，若加工型馬鈴薯進入我方後發現發芽或腐爛，將整顆剔除丟棄；第四，政府將逐批強化檢驗，確保不讓有疑慮產品流入市面。農業部長陳駿季也表示，農業部與衛福部對馬鈴薯進口採取層層把關機制，檢疫條件與食品衛生標準皆未鬆動，任何發芽、腐爛或有疑慮的產品，都不會流入市場。衛福部長石崇良則補充，食品衛生安全標準並未改變，只要檢出龍葵鹼超標，即整批退運，在食安標準上並無任何放寬。不過，王鴻薇仍質疑，檢疫條件實際上已經變更，且目前看來僅針對美國適用，政府應向外界清楚交代是否涉及貿易談判讓步，以及相關政策調整的法律與行政依據。在印度勞工政策方面，王鴻薇指出，自勞動部長洪申翰日前在立法院表示首批印度移工最快可能於年底前引進後，社會各界已出現高度反彈聲浪。她表示，外界對婦幼安全、社會治安及移工管理問題均有疑慮，尤其目前全台仍有約9.4萬名失聯移工，行政院與勞動部卻至今未明確表態是否暫緩相關政策，令人憂心。王鴻薇並提到，台灣事實查核中心相關內容已指出，印度勞工政策確為民進黨政府主導推動，質疑政府在現有移工管理問題尚未有效改善前，是否已具備進一步開放新來源國移工的條件，要求行政院提出更完整的配套與社會溝通。此外，王鴻薇也將矛頭指向行政院經貿談判辦公室副總談判代表顏慧欣生前所涉職場爭議，呼籲行政院應儘速釐清真相，做到「勿枉勿縱」。她指出，近期公務體系職場霸凌議題持續受到社會關注，相關案件不應再拖延，否則恐進一步傷害公務體系形象與內部信任。王鴻薇進一步引述行政院職場霸凌案件通報平台統計資料指出，自平台上線以來，通報案件前三名分別為衛福部34案、法務部28案、內政部24案，行政院及所屬中央機關合計通報237件，但僅成立14案，成案率偏低；另有113案被列為「其他」，其分類與處理方式亦引發外界質疑。她認為，若相關通報制度無法有效回應公務人員的申訴與保護需求，將難以真正建立安全、可信任的職場環境。面對王鴻薇接連追問，總預算質詢也從預算審查延伸至食安、勞動政策與公部門職場治理等重大公共議題，後續行政院及相關部會如何提出具體說明與配套措施，仍有待外界持續檢視。
《俠盜獵車手5》逾十年吸金數億美元 官方證實線上模式將長期營運
商傳媒｜方承業／綜合外電報導儘管備受全球玩家期待的《俠盜獵車手6》（Grand Theft Auto 6）預計將於今年11月19日上市，但自2013年發行至今已超過十年的《俠盜獵車手5》（Grand Theft Auto 5）及其線上模式《GTA Online》，至今仍展現驚人生命力，持續創造高額營收並維持龐大玩家社群。發行商Take-Two Interactive已承諾將長期支援《GTA Online》，即便新一代遊戲問世也將繼續營運。根據《ScreenRant》及相關遊戲產業財經報表，《俠盜獵車手5》每年仍能帶來高達5億美元的收入，平均每天進帳超過100萬美元，且每三個月就能賣出500萬套遊戲。其線上模式《GTA Online》的玩家活躍度也居高不下，有第三方數據聲稱每日活躍用戶數達400萬，另有數據顯示每月有逾10萬名玩家固定登入遊玩。Take-Two Interactive執行長施特勞斯·澤爾尼克（Strauss Zelnick）對此表示，他相信公司會持續支援《GTA Online》，因為它擁有一群熱愛且持續活躍的龐大社群。這種營運模式讓《俠盜獵車手5》的表現媲美許多主流的線上服務型遊戲（live-service games），展現了其非凡的市場韌性。業界普遍預期，《俠盜獵車手6》上市後，部分現有《GTA Online》玩家可能會轉移陣地。然而，開發商Rockstar Games計畫持續透過內容更新及維護，讓玩家對其較舊的遊戲保持高度參與度，確保《GTA Online》能夠在新作登場後仍能保持其吸引力。標籤： 合作媒體商傳媒
歐盟碳稅擴大衝擊印度鋼鐵機械出口成本 恐衝擊全球供應鏈
商傳媒｜葉安庭／綜合外電報導面對氣候變遷挑戰，歐盟正研擬全面升級「碳邊境調整機制」（CBAM），將課徵範圍從初級原物料進一步延伸至下游工業製品。根據智庫全球貿易研究倡議（GTRI）最新發布的評估報告，這項政策擴張將對印度等高度依賴燃煤電力生產的出口大國造成重擊。自 2028 年 1 月起，歐盟規畫納入高達 180 項鋼鐵與鋁製加工品，不僅針對製程排放，更可能將電力使用的間接排放一併計入，正式宣告高碳排製造轉型壓力已無可迴避。歐洲議會的環保委員會已提議，將CBAM的適用範圍擴大至約180種鋼鐵和鋁製產品，並從2028年1月起實施更嚴格的合規規定。這些規定包括對廢鋼生產採行更嚴密的碳核算、拒絕接受國際碳權用於CBAM合規，並可能將電力使用產生的間接排放納入考量。此擴張將深入製造業價值鏈，涵蓋加工金屬製品、管材、扣件、結構零件、機械部件及鋁基工程產品等多項商品。GTRI指出，對廢鋼生產更嚴格的處理方式，可能導致印度許多生產商失去現有的成本優勢。同時，禁止使用國際碳權進行抵銷，將迫使出口商必須從源頭減少排放，或遵循歐盟認可的碳定價系統。此外，若歐盟將電力間接排放納入CBAM，對於高度依賴燃煤發電的印度製造商而言，成本將進一步增加。自2028年起，印度的工程產品、汽車零組件及機械設備等出口商，預計將面臨歐洲市場的碳稅。GTRI預估，至2030年，大多數進入歐盟的工業產品都可能遭受碳稅影響。儘管印度與歐盟在自由貿易協定方面持續進展，但印度出口商仍需面對CBAM帶來的成本上升壓力。此外，歐盟的森林砍伐法規也可能對印度的多項農產品出口造成影響。為維持在歐盟市場的競爭力，GTRI建議印度出口商必須提升排放核算能力、強化供應鏈追溯性，並積極投資於去碳化措施。標籤： 合作媒體商傳媒
日本三陸沖7.7強震撼全境！海嘯警報發布全面緊急撤離
【創新聞記者 陳雅琪／整理報導】日本東北三陸沖（青森縣、岩手縣、宮城縣東側海域）於台北時間今（2026）年4月20日下午3時53分發生芮氏規模7.7強震，震央位於太平洋外海，地震發生後日本政府立即發布海嘯警報，沿岸地區全面進入高度警戒狀態，要求民眾迅速撤離至安全地點。日本首相高市早苗第一時間呼籲沿海居民提高警覺，強調「立即前往高地或避難大樓等安全場所避難」，避免海嘯可能帶來的威脅。官房長官木原稔亦召開臨時記者會說明，目前核電廠相關設施運作正常，尚未發現異常狀況。根據日本放送協會等日媒報導，強震已造成部分地區停電，新幹線列車暫停行駛，交通與基礎設施受到影響，相關單位正緊急檢修與復原中，災情仍持續統計。我國外交部對此高度關切，於地震發生後第一時間致電日本台灣交流協會台北事務所表達誠摯慰問，並表示台灣已準備好在必要時提供各項協助。外交部同時指示駐日本代表處及駐札幌辦事處即刻掌握災情發展，並確認我國旅日國人安全狀況。外交部指出，已主動聯繫當地僑團及留學生，提醒提高警覺並注意安全。截至目前為止，尚未接獲我國旅日國人、僑民或留學生受災通報。若國人在當地遭遇緊急情況，可撥打急難救助專線：駐日本代表處（+81-80-1009-7179、+81-80-1009-7436）或駐札幌辦事處（+81-80-1460-2568）尋求協助。此外，總統賴清德也於第一時間在社群平台X以日文及中文發文表達關切與慰問，強調台灣人民與日本同在，誠摯祝願災區民眾平安無恙，並表示台灣隨時準備提供必要支援，共同面對災後挑戰。總統賴清德迅速在社群平台X上發文表達關切標籤： 創新聞合作媒體國際焦點熱門
當紅毯成為立場：《空姐復仇記》如何把一場電影發佈，升級為女性與勞權的公共辯證場
【創新聞主編輯觀點／陳光蘊】在這個幾乎所有影視發布會都被「話題操作」與「流量算計」所主導的時代，我反而更在意一件事——一場發佈會，究竟是為了曝光，還是為了立場？《空姐復仇記》選擇在4月20日於大巨蛋秀泰影城，以紅毯作為開場，這個看似熟悉的形式，卻在細節裡透露出不同的訊號。那不是單純為了讓演員「被看見」，而更像是一種刻意放大的宣告——這是一部不打算隱身於娛樂邊界的作品。紅毯，在這裡不只是儀式，而是一種姿態。▲《空姐復仇記》導演朱岩蘭 。(圖/創新聞記者陳光蘊翻攝2026.04.20)從「星光入口」到「議題出口」：一場被重新設計的發佈會語法｜多數電影發佈會的結構，仍停留在「卡司曝光＋媒體拍照＋簡短訪談」的安全公式。但這一次，《空姐復仇記》刻意強化紅毯段落，讓導演、演員、製片群逐一走入現場——這不只是排場問題，而是敘事順序的調整。它把「人」放在議題之前，卻讓議題藏在人之中。當導演朱岩蘭與主演李維維等人站在鎂光燈前，觀眾首先看到的是角色與明星，但隨之浮現的，是她們背後所承載的職場經驗、性別壓力與制度困境。這樣的設計，其實非常聰明——因為它沒有直接說教，卻讓觀眾在觀看過程中，自然進入議題。這是一種更高段的敘事控制。▲(左起)陳尚澤、李維維。(圖/創新聞記者陳光蘊翻攝2026.04.20)女性電影的轉向：不再只是「受害者」，而是「行動者」｜如果把近年華語影視中的女性題材攤開來看，會發現一個明顯的轉變——從過去強調苦難與壓抑，逐漸轉向「選擇」與「反擊」。《空姐復仇記》的關鍵，不在於「復仇」這個字本身，而在於它如何重新定義復仇的意義。片中主角Ivy的起點，是一場不當裁員；但故事並沒有停在個人情緒的爆發，而是一路延伸至勞權倡議與公益行動。這樣的敘事設計，實際上已經跳脫了傳統戲劇的個人英雄框架，轉而進入一種更接近社會運動的結構。她的對抗，不只是為了自己，而是為了讓「不合理」被看見。這也是為什麼導演會強調「溫柔而堅定」的影像語言——因為當代觀眾已經不再滿足於極端對立的情緒宣洩，而更在意行動背後的真實性與持續性。▲(左起)亞里、林思廷，劉倩妏。(圖/創新聞記者陳光蘊翻攝2026.04.20)制服之下的真實：拆解「空服員神話」的文化工程｜空服員，在大眾想像中，長期被包裝為一種結合優雅、專業與光鮮的職業象徵。但這樣的形象，某種程度上也成為一種遮蔽——遮蔽了勞動條件、性別結構與職場權力的不對等。《空姐復仇記》試圖做的，其實是一場「去神話化」的工程。從演員分享拍攝經驗就可以看出端倪——長時間站立的疲憊、高跟鞋帶來的身體負擔、機艙內部的人際張力，這些細節不只是拍攝花絮，而是一種對現實的回補。甚至連「私下換球鞋」這樣看似輕鬆的段落，都帶有一種微妙的反諷意味——當一個職業連舒適都成為奢侈，那麼優雅本身，是否也是一種被要求的表演？▲(左起)張啓樂（Ben)、高邵庭、李智智、陳尚澤、李維維、劉倩妏、亞里、茉子凝、林思廷、王自強。(圖/創新聞記者陳光蘊翻攝2026.04.20)真實改編的壓力：當表演不再只是演技，而是對他人經驗的承接｜李維維在訪談中提到，最大的挑戰來自於「導演會直接說這不是我」。這句話其實非常關鍵，因為它揭示了一件事——這部電影的核心，不是角色，而是記憶。當故事來自真實經歷，演員所面對的，就不只是劇本，而是一段尚未被完全消化的生命經驗。每一次情緒的拿捏，都可能涉及對當事人感受的偏離或誤讀。這也讓整個創作過程，變成一種不斷校準的對話。而這種壓力，反而讓作品更接近一種「紀錄與再現之間的混合體」——既有戲劇張力，又保有某種不可被完全戲劇化的真實。▲(左起)張啓樂（Ben)、高邵庭、李智智、陳尚澤、李維維、劉倩妏、亞里、茉子凝、林思廷、王自強。(圖/創新聞記者陳光蘊翻攝2026.04.20)從電影到現場：一場尚未結束的公共討論｜我始終認為，一部真正有力量的電影，不會在上映那一刻完成，而是會在觀眾離開戲院之後，才真正開始。《空姐復仇記》目前所釋放出的訊號，已經不只是娛樂產品的預熱，而更像是一場即將展開的公共討論——關於女性在職場中的位置、關於勞動尊嚴的邊界、也關於當個體選擇發聲時，社會是否準備好傾聽。而這場在大巨蛋秀泰鋪陳的紅毯，其實只是第一個場景。真正的舞台，會在4月24日之後，移轉到每一位觀眾的日常之中。當我們再次談論這部電影時，也許更重要的問題將不再是「好不好看」，而是——我們是否願意承認，那些被隱藏在制服之下的現實，其實離我們並不遙遠。標籤： 創新聞合作媒體娛樂
